Marebito (2004) Япония

(итк The Stranger from Afar)

Маребито*

Режиссёр: Takashi Shimizu

В ролях: Shinya Tsukamoto; Tomomi Miyashita; Kazuhiro Nakahara; Miho Ninagawa; Shun Sugata

Масуока – раб фотоаппарата и видеокамеры. Можно даже сказать, что более в его жизни ничего не существует. Ни знакомых, ни друзей, ни возлюбленной. Ничего. Только кадры и сцены из жизни совершенно посторонних людей. Убитых. Убивающих. Убиваемых. Никакой пейзажной съёмки, никаких шедевров архитектуры. Не говоря уже о взаимоотношениях полов. Любви и ненависти, радости и горечи. Только жестокость и смерть. Жестокая смерть. А ещё – страх. Это путеводная звезда отшельника с видеокамерой, его одержимость и его единственная страсть. Абсолютный страх и абсолютный ужас как цель жизни.

Особенно «зацепил» Масуоку запечатлённый им случай самоубийства в метро. Нет, несчастный не бросился под поезд – он выколол себя глаза. Что он видеол? Что он МОГ видеть? И наш герой спускается в мрачные катакомбы подземки с их бесконечными туннелями и шахтами, сырыми стенами и пугающим сумраком. Что это за рисунки? Явно не безобидная «наскальная живопись» и прочие граффити. Нечто пугающее и находящееся за гранью здравого смысла. Ниже, ещё ниже. Дальше, ещё дальше. В этот пустой, глухой, тёмный мир. Не имеющий ничего общего с человеческой обыденностью, и потому столь привлекательный для Масуоки.

Он встретит своего знакомого. Самоубийцу без глаз. И тот станет проводником раба видеокамеры. Шаг, ещё шаг. Километр, один за другим. И чёрный туннель с пульсирующими красными венами камней откроется светом. Перед Масуокой – Хребты Безумия. Или сам Р’Льех? Шаг, ещё шаг. Небольшое углубление в стене – стене, древнее чем сама древность. Миниатюрная пещера. В которой находится миловидная обнажённая девушка, скованная цепью.

Он приведёт её к себе домой, вскоре усвоит, что она не умеет, не может или не хочет говорить, равно как и передвигаться на двух конечностях. Маленькое симпатичное животное... которое однажды обернётся полумёртвым. Этой девушке плохо, она на грани смерти... и она не может объяснить, почему. Но Масуока поймёт. Нет, она не пьёт молоко. Ей необходима кровь – свежая кровь. Сначала наш герой угостит её своей собственной... совсем чуть-чуть. А затем придёт черёд других людей. И смертей. Как мы помним – жестоких смертей.

Никогда ещё убийства не были таким эффективным средством психоанализа.

Если вы думаете, что Такаши Шимитцу способен лишь на бесконечное повторение «Граджей» (сиречь «Проклятий»), то сильно ошибаетесь. «Маребито» – вот фильм, в котором полноценно раскрывается талант этого японского режиссёра. Если вы думаете, что это хоррор – лишь мрачный и блистательно атмосферный (о да!), идеально выверенный визуально (о да!), по-хорошему тягучий (о да!), камерный (о да!), инспирированный творчеством Лавкрафта (о да!), мрачный (о да!), то опять-таки ошибаетесь. Суть его – отнюдь не на поверхности. А чтобы понять происходящее – по-настоящему понять! – одного-двух просмотров может и не хватить. Психоаналитика, глубочайший символизм, социальный подтекст – вот три кита, на которых стоит «Маребито». Откровенно говоря, это даже и не хоррор. Хотя понять это дано не каждому, о чём свидетельствуют отзывы на обозреваемую ленту в Сети. Да и аннотации (включая моё собственное описание сюжета, к слову) этому не способствуют. Я люблю фильмы, которые необходимо разжёвывать. Которые поначалу кажутся совсем не тем, чем они на самом деле являются. Так что браво, господин Шимитцу!